폐허 (잡지)

3. 문학적 경향

김억은 본래 서정시인이었는데 창작보다는 외국 근대시를 번역 소개하는 데 주력했다. 그는 《폐허》 창간호에 19세기 말 프랑스 상징파 시인 보들레르를 '스핑크스의 고뇌'라고 하여 극구 찬양했으며, 베를렌, 그리고 러시아의 투르게네프의 산문시를 번역하여 소개하는 한편, 한국 최초의 번역시집 《오뇌(懊腦)의 무도(舞蹈)》를 1921년에 간행하였다. 이때 베를렌, 보들레르 등 상징적·퇴폐적인 작품들이 주는 데카당스의 풍조는 한국 문단에 큰 영향을 끼쳤다. 특히 당시 《폐허》 동인들은 상징주의 시의 시작법(詩作法)보다는 우울·절망·염세 등 그 부수적인 퇴폐 풍조에 더욱 민감하였다.

김일엽은 여성 해방과 자유 연애에 대한 논설을 발표하였고, 폐허지 제2호에는 여성의 지위인식과 해방을 논하는 <먼저 현상을 타파하라>라는 논설을 발표하였다.

동인 황석우는 〈애인의 인도(引渡)〉, 〈석양은 꺼지다〉, 〈태양의 침몰〉 등 일련의 상징시를 발표했는데, 그는 최초의 시 동인지인 《장미촌》을 주재했고, 후일 시지(詩誌) 《조선시단(朝鮮詩壇)》을 주재했다. 또한 오상순은 〈아시아의 마지막 밤풍경〉, 〈허무혼(虛無魂)의 선언〉 등의 시를 발표했는데, 그의 초기작품은 대체로 허무적인 절망·고뇌에 번민하는 일면과 영원한 사랑을 동경하는 이상주의적인 경향이 엿보였다. 한편 프랑스의 데카당스 문학과 함께 러시아의 근대적 우수문학이 영향을 끼쳤는데 염상섭의 처녀작인 〈표본실(標本室)의 청개구리〉는 자연주의 경향의 작품이기는 하나 러시아적 침통함과 우울이 반영된 작품이다.

3. 1. 해외 문학 수용

3. 2. 주요 작품 경향

4. 폐간

자유주의적이고 낭만주의적인 작품과 기타 서구 작품의 소개 등으로 반사회적인 분위기를 조장할 우려가 있다, 혹은 퇴폐적이라는 이유로 비판을 받았다. 조선총독부는 폐허지의 자유주의적이고 낭만주의적인 성향에 대해 퇴폐 풍조를 부추길 우려가 있다 하여 검열, 1921년 폐간 압력을 행사했고, 결국 그해 1월 20일 강제로 폐간당하고 만다.

5. 평가 및 의의

《폐허》 동인들은 각자의 작품 세계를 개척해 나갔으며, 한국 문학사에 있어 자유주의, 낭만주의 문학의 중요한 흐름을 형성했다. 특히 일제 강점기 암울한 현실 속에서도 문학을 통해 희망을 모색하려 했던 노력이 주목할 만하다. 여성 작가들의 참여를 통해 여성 해방 의식 고취에 기여했다는 평가도 존재한다.

당시 작가들은 프랑스의 모파상, 러시아의 도스토옙스키, 투르게네프, 체호프 등의 영향을 크게 받았다. 염상섭은 자연주의적 경향에도 불구하고 러시아 문학의 영향을 받은 대표적인 작가이다. 그의 초기 소설 〈표본실의 청개구리〉, 〈암야(暗夜)〉(1921), 〈제야(除夜)〉(1921), 〈만세전(萬歲前)〉 등에는 침통하고 우울한 분위기가 나타나는데, 이는 러시아 문학의 영향으로 보인다. 시인 남궁벽은 감상주의적 자연 도피의 경향을 보이기도 했다.